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Dass Musik als öffentliches Medium nie eine unpolitische Kunst gewesen ist, lässt sich nicht erst mit den allgemein bekannten Beispielen für den Missbrauch von Musik als Propagandainstrument in den diktatorischen Regimen des 20. und 21. Jahrhundert belegen. Schon in der Zeit des ausgehenden 18. und frühen 19. Jahrhunderts, die als Geburtsstunde der modernen Demokratien Europas gilt, bildeten spezielle Revolutionsmusiken zur Apotheose der Französischen Revolution und ihrer Ideale treffende Beispiele für die politische Instrumentalisierung von Musik. Dabei nahm die Sinfonie als öffentliche Musikgattung par excellence eine besondere Schlüsselrolle ein, wie sich mit Werken vom Range der Eroica und der IX. Sinfonie Ludwig van Beethovens eindrucksvoll belegen lässt.

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Allerdings begann im scheinbar entlegenen Westfalen die Nutzung von Musik als politisches Instrument schon deutlich früher, nämlich noch im Zeitalter des Feudalismus. Das wohl bekannteste Beispiel bildet hier der Steinfurter Bagno-Park, der den Grafen Carl und Ludwig zu Bentheim-Steinfurt als Szenerie für ihre fürstliche Repräsentation, ihre musikalische Selbstdarstellung und ihre subtile Machtausübung als Landesherren diente. Ursprünglich dem Modell der Musikpflege im bürgerlichen Vergnügungspark Vauxhall Gardens in London nachempfunden, gehörten wie dort bei den Konzerten im Bagno (1774-1806) die Sinfonien Joseph Haydns beim Publikum zu den beliebtesten Werken, darunter auch seine Sinfonia Concertante als modernste Repräsentantin der Orchestermusik ihrer Zeit.

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Aber auch die Sinfonien des Opernreformers Christoph Willibald Gluck, der in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts als Orpheus seiner Zeit galt, spielten in der Musikpflege des westfälischen Adels eine herausragende Rolle. Besonders verehrt wurden sie von Graf Franz Joseph von Plettenberg (1714-1779), der als Kaiserlicher Kämmerer in Wien begonnen hatte, die Musik Glucks zu sammeln. Die ersten Schritte zur Einrichtung einer Hofmusik auf dem Stammsitz der Familie von Plettenberg, Schloss Nordkirchen, waren noch von seinem Vater Ferdinand (1690-1737) in dessen Zeit als Premierminister des Fürstbischofs und Kurfürsten von Köln, Clemens August von Bayern, initiiert worden. Sie blieben ein Torso, da Ferdinand im Jahre 1733 infolge einer verhängnisvollen Duellaffäre bei Clemens August in Ungnade fiel und damit alle seine Ämter verlor. Bis zu diesem Zeitpunkt hatten aber enge personelle und musikalische Verbindungen zwischen Nordkirchen und Clemens Augusts Residenz Augustusburg bestanden – zwei von Johann Conrad Schlaun im französischen Stil vollendeten Barockschlössern.

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La Fonte nimmt mit seinem Konzertprogramm Skandal! Machtspiele, Intrigen und Triumphe in der Musik Westfalens im 18. Jahrhundert das Spannungsfeld politischer Ränkespiele, adeliger Machtdemonstrationen und kompositorischer Höhepunkte in den Fokus, die für die Musikgeschichte des Westfalens im 18. Jahrhundert typisch gewesen sind. Die dafür ausgewählten Werke sind ebenso fesselnd wie ihre historischen Hintergründe: Als Beispiel sei nur der ästhetische Skandal genannt, der zur fast willkürlichen Entlassung des renommierten Barockflötisten Friedrich Hartmann Graf (1727-1795) am Burgsteinfurter Hof zugunsten weniger bekannter, aber stilistisch moderner komponierender Hofmusiker wie den Kammerassessor Johann August Ludwig Fatken führte.

1. Christoph Willibald Gluck, Sinfonia D-Dur (La Rue 6583) oder Sinfonia F-Dur (La Rue 13507)

2. Friedrich Hartmann Graf, Konzert für die Traversflöte (D-Dur, Es-Dur, oder G-Dur)

3. Johann August Ludwig Fatken, Sinfonia Es-Dur No. 2

4. Joseph Haydn, Sinfonia Concertante B-Dur No. 105, Op. 81